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他用声音进入角色的灵魂

来源:未知发布时间:2017-10-23 10:06热度:
《让我躲在幕后》 童自荣著 上海人民出版社出版 ■高吟龙 今年上海书展中童自荣的新作《让我躲在幕后》与众多的 童粉 和读者见面了,这本书汇集了童自荣四十多年配音生涯的真实...

《让我躲在幕后》 童自荣著 上海人民出版社出版

■高吟龙

今年上海书展中童自荣的新作《让我躲在幕后》与众多的 童粉 和读者见面了,这本书汇集了童自荣四十多年配音生涯的真实感悟和对未来配音事业的殷切希望。

从事配音工作四十多年的童自荣为五百多部中外影视中的角色配过音,为观众留下了许多经典佳作:《少林寺》里的觉远、《加里森敢死队》里的中尉、《蒲田进行曲》里的银四郎,到如今《大圣归来》里的妖怪大王,尤其是 佐罗 的声音形象更是影响了几代人,观众也给予童自荣老师 中国的佐罗 称号。

通常我们把配音演员对角色的塑造称之为二度创作,他不像影视演员要有人物的形象塑造和形体塑造。配音演员是用声音来塑造角色,更要用心去感受角色的心理,拉近与角色之间内心感受上的距离。 毫无疑问,我们配音这个行当,靠嗓子吃饭。除了演员的素质,嗓子好坏实在是个先决条件。冷静客观地说,我在声音条件方面优缺点共存,音色识别度高,华丽、有贵族气,通俗说即好听,这是我的优点。声音音域不宽,低音不丰满,比较干,单,缺少水分,这是我的缺点。不可思议的是,这优缺点奇妙地交织在一起,这才形成我的特色 。童自荣在书中如实地诠释了自己的声音特点。

从配音创作来讲,是通过语言进入角色灵魂的;在对影片角色配音时要从意念上靠近角色、感受角色,从而使自己成为角色之一。回顾自己所配音过的众多角色,有三个角色使童自荣难以忘怀。《佐罗》中饰演佐罗的阿兰 德龙的声音是中音音色,粗线条宽厚的嗓子,与童自荣老师的声音反差很大,但影片上映后阿兰 德龙那英俊、飘逸、潇洒的形象,加上童自荣华丽、富有磁性的声音一下就抓住了观众,使童自荣这个名字也被影迷们广为熟知。一个好的影视演员戏路往往是宽广的,正面反面的角色都要拿捏得到位,而一个好的配音演员也应该如此。《佐罗》之后,童自荣为日本影片《啊,野麦岭》中的监工黑木配音,那是一个张牙舞爪、阴险凶狠的反派角色,再后来童自荣又为奥地利影片《茜茜公主》中富有喜剧色彩的博克尔上校配音。能成功塑造这些反差很大的角色,得益于童自荣在配音领域多年积淀下来的经验和他对艺术的执著追求。

力争有新的突破是童自荣常常提醒自己的,无论是退休以后为《大圣归来》中的妖怪大王配音还是诗朗诵《泥巴》,都是童自荣在不断地自我挑战。尤其是诗朗诵《泥巴》的视频播出后,《泥巴》的作者主动找到童自荣,感谢他把自己作品里朴实无华的情感真切地表达出来。

    责任编辑:四海配音

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